赠彭花翁牡丹障

宋代 • 姚勉

洛之花图欧公诗，惊怪天巧呈新枝。
自言当时记者数十种，姚魏后有潜溪绯。
蜀之花图景仁句，香雪蕊金藏不露。
径围三尺瑞云红，尚有二花添未具。
此花非惟今所无，世间久亦无此图。
东南花样自来小，如盘能几多如盂。
晓来明眼花翁作，风韵宛然如蜀洛。
写作花中第一花，群类一时都脱落。
想渠欹笔小盘礴，心去化工无一膜。
天上司花巧不神，笔底春风光欲烁。
笼寒不假青蒻庵，护日何须碧油幙。
月坡堤，张家园，郭令公宅东街偏。
锦衾绣帐相接连，一夜移入歌堂巅。
吴台教战娃数百，汉宫列侍娥三千。
鲛绡十丈思公谱，锦茵万态元舆赋。
花自长春蜡不封，根无下土虫难蠹。
花翁花翁子诚能，见渠此画万感增。
此花昔惟载本草，流传至唐花始好。
移来从武曌，爱重由环儿。
名花与倾国，初著沉香词。
从此帝城春，争逐赏花期。
径尺夸千朶，万钱买一枝。
三街九陌沸游赏，冠盖车马相追随。
自入天朝花最盛，长寿不数唐崇敬。
岂非洛阳天下中，和气又非长安同。
故令百卉巧变幻，黄绯紫白深浅红。
簪花下至采樵子，献花上至蓬莱宫。
或言此花特妖媚，只解趋时争富贵。
阿曌移来丑此妍，阿环贵重荣犹悴。
四香阁上属谁家，朝恩宅里知何地。
世人浪自相矜夸，看到子孙能几家。
我言此罪不在花，自是时辈争荣华。
洛人珍重姚黄不轻畀，一根不入权豪第。
花知天朝真治世，万古天藏发奇秘。
洛不爱宝蜀出珍，如凤如麟王者瑞。
洛中富推程与邵，蜀之苏范辉相照。
人品亦如花品高，斯人斯花古来少。
后来蜀洛党小分，世间万变如轮云。
洛阳名园占治乱，读书至此空三叹。
洛宫禾黍今离离，蜀道峨眉更惨凄。
花翁作此岂无意，要见祖宗全盛时。

译文：

欧阳修描绘洛阳牡丹的画作和诗篇，让人惊叹上天竟能巧妙地催生出这般新奇的花枝。他自己说当时记录的牡丹有数十种，除了姚黄、魏紫，还有潜溪绯。

景仁笔下的蜀地牡丹，诗中描绘其如香雪藏蕊、金质内敛。那径围三尺的瑞云红，还有两种花未被他写全。这样的名花如今已难寻觅，世间也很久没有那样的牡丹图谱了。

东南地区的牡丹花朵向来较小，大的如盘，小的如盂。清晨，花翁彭先生画的牡丹展现在眼前，它的风韵宛如蜀地和洛阳的名品。他画出了花中至尊，其他花卉瞬间都显得逊色了。

想来他斜握画笔，从容挥洒，心思与自然造化毫无隔阂。天上掌管花卉的神仙都不如他画得精妙，笔下的春风仿佛能闪耀光芒。画中的牡丹无需青蒻庵来遮寒，也不必用碧油幙来防晒。

就好像那些生长在月坡堤、张家园以及郭令公宅东偏僻之处的牡丹，原本锦衾绣帐相连，一夜之间就被移入了歌堂之上。如同吴王在吴台训练的数百美女，又似汉宫侍奉的三千娥眉。我想用十丈鲛绡来记录先生的画谱，像李绅在《新题乐府·牡丹》中那样描绘锦茵上牡丹的万千姿态。这画中的牡丹四季长春，无需蜡封保鲜，根不落地，虫子也难以蛀蚀。

花翁啊花翁，您真是技艺高超，看到您这幅画我感慨万千。牡丹这种花，过去只记载于本草之中，流传到唐代才开始备受喜爱。它从武则天时被移植，杨贵妃对它格外看重。名花与美人，最初在李白的《清平调》中相提并论。从那时起，京城的春天，人们竞相追逐赏花期。以直径一尺的花朵、千朵花为夸耀，不惜万钱买一枝牡丹。大街小巷热闹非凡，游人如织，达官贵人的车马相互追随。

自从我朝建立，牡丹最为繁盛，长寿寺的牡丹都比不上本朝的盛况。难道不是因为洛阳地处天下中心，这里的祥和之气与长安不同吗？所以让各种花卉巧妙变幻，呈现出黄、绯、紫、白等深浅不同的红色。下至砍柴的樵夫，上至蓬莱宫的皇室，都簪戴牡丹。

有人说牡丹太过妖媚，只懂得趋炎附势，追逐富贵。武则天移来牡丹，让这美丽染上了不好的名声；杨贵妃看重牡丹，即便荣华一时，最终也走向衰败。四香阁如今属于谁家，鱼朝恩的宅第又在何处呢？世人空自相互夸耀，能看到子孙依旧富贵的又有几家呢？

我认为这过错不在牡丹，而是当时的人追逐荣华。洛阳人珍视姚黄，轻易不肯送人，一根枝条都不流入权贵之家。牡丹知晓本朝是真正的太平盛世，万古深藏的奇珍都显露出来。洛阳不独占珍宝，蜀地也出了珍品，它们如同凤凰、麒麟，是王者的祥瑞之兆。

洛阳有程颢、程颐和邵雍等贤士受人尊崇，蜀地有苏轼、苏辙和范仲淹等人物光芒相互映照。他们的人品就像牡丹的品格一样高尚，这样的人和这样的花自古以来都很稀少。后来蜀地和洛阳的士人群体有了小的分歧，世间的变化就像车轮和云朵一样无常。洛阳的名园兴衰能反映出天下的治乱，读到相关记载时我不禁再三叹息。

如今洛阳宫殿旁的禾黍已经杂乱生长，蜀道上的峨眉峰也更显凄惨。花翁画这幅牡丹图难道没有深意吗？他是想让人们看到祖宗时的全盛景象啊。