友人陈槱得杨补之三昧赏之以诗

宋代 • 白玉蟾

梅花不清是水清，最是一枝溪上横。
梅花不明是雪明，冻折老梢飘碎琼。
梅花不暗是雨暗，隔篱和雨粘珠糁。
梅花不淡是烟淡，烟锁江村烟惨惨。
梅花不枯是霜枯，霜后不俗霜前粗。
梅花不瘦是月瘦，月下徘徊孤影峭。
梅花不寒是风寒，落英飞上玉阑干。
梅花不湿是露湿，冷蘂含羞晓呜唈。
雪明偏见梅花魂，笔下六花堆烂银。
水清偏见梅花骨，笔下一溪寒浸月。
烟淡偏见梅花情，笔下一片黄昏晴。
雨晴偏见梅花貌，笔下娉婷向人笑。
月瘦偏见梅花真，笔下蟾蜍弄早春。
霜枯偏见梅花操，笔下飞霜送春耗。
露湿偏见梅花奇，笔下冷蘂垂百琲。
风寒偏见梅花意，笔下萧骚夺云气。
有人身心似梅花，写出清浅与横斜。
补之若见亦惊嗟，机杼迥然别一家。
繁处不繁简处简，雪迷晓色月迷晚。
更得一些香气浮，阳春总在君笔头。

译文：

友人陈槱绘画深得杨补之画梅的精髓，我写诗来赞赏他。

梅花并非自身清逸，而是溪水清澈，瞧那最动人的一枝，横斜在溪岸之上。
梅花并非自身明亮，而是白雪明亮，那冻折的老枝上，仿佛飘着碎玉般的花朵。
梅花并非自身昏暗，而是细雨使它显得昏暗，隔着篱笆，它和着雨珠，像粘着细碎的米粒。
梅花并非自身淡雅，而是烟雾淡雅，烟雾笼罩着江边的村落，一片惨淡的景象。
梅花并非自身干枯，而是寒霜让它呈现干枯之态，经霜之后超凡脱俗，霜前却显得有些粗陋。
梅花并非自身清瘦，而是月色清瘦，在月光下它的孤影显得格外峭拔。
梅花并非自身寒冷，而是寒风寒冷，飘落的花瓣飞上了玉石栏杆。
梅花并非自身湿润，而是露水湿润，那冷艳的花蕊含羞带怯，在清晨似在低泣。

雪的明亮更能凸显梅花的精魂，陈槱笔下的雪花如堆积的白银。
水的清澈更能映衬梅花的风骨，他笔下的溪流仿佛浸着寒月。
烟的淡雅更能体现梅花的情韵，他笔下展现出一片黄昏时的晴朗。
雨过天晴更能展现梅花的容貌，他笔下的梅花如美人般娉婷地向人含笑。
月色清瘦更能彰显梅花的本真，他笔下的月亮好似在拨弄着早春。
寒霜使梅花干枯更能体现它的操守，他笔下的飞霜似乎在传递着春的消息。
露水湿润更能显出梅花的奇异，他笔下的冷蕊如垂挂着成百串的珍珠。
寒风凛冽更能表达梅花的心意，他笔下的画面萧索，似能夺去云的气势。

有人的身心如同梅花一般高洁，才能画出梅花的清浅与横斜之态。
若杨补之见到陈槱的画作，也定会惊叹不已，因为他的技法与风格别具一家。
该繁复之处不显得繁杂，该简洁之处极为简洁，画面如同雪迷晓色、月迷晚照般美妙。
要是再能让一些香气仿佛从画面中浮动出来，那阳春的气息就都凝聚在他的笔端了。